Pular para conteúdo
PLUGIN EXPRESS: Receba sua licença em minutos
PLUGIN EXPRESS: Receba sua licença em minutos

Idioma

País

Encontrou um preço melhor em outro fornecedor? Clique aqui e nós cobrimos o valor!

Slate VBC Dynamics Processing

Slate VBC Dynamics Processing

Veja mais

Preço Original $149.00 - Preço Original $149.00
Preço Original De:

Por: $149.00
$149.00 - $149.00
Preço Atual Por: $149.00
Plugin Express

Sua licença enviada em minutos por E-Mail

Pague em até 12x

No cartão de crédito ou PIX

Atendimento em Português

No WhatsApp

Suporte para Instalação

Diretamente no Brasil

SLATE DIGITAL VBC DYNAMICS PROCESSING | VIRTUAL BUSS COMPRESSORS

Os Virtual Buss Compressors são um conjunto de três processadores dinâmicos com som único, modelados a partir de alguns dos mais clássicos compressores de buss de mixagem do setor de áudio. Foi prestada atenção cuidadosa à recriação das não linearidades únicas dos circuitos que dão a cada compressor seu tom distinto – incluindo transformadores, tubos, VCAs, amplificadores, distorções de fase, distorções harmônicas e tempo. O VBC é perfeito para adicionar um toque final profissional às suas mixagens.

FG-RED

Este compressor é baseado no clássico compressor de face vermelha que foi o favorito da lenda do mix Chris Lord Alge, que me mostrou pela primeira vez quando visitei seu estúdio anos atrás. Eu pensei que era estranho, na verdade: aqui estava esse compressor que ninguém mais parecia usar realmente, e estava em uma configuração de 1,5: 1 e o ataque parecia muito rápido para um compressor Mix-Buss. Isso foi intrigante, porque eu geralmente associei um ataque mais rápido a uma perda de punch de transientes, mas se você ouviu as mixagens de Chris, sabe que elas são exatamente o oposto disso! Sendo o clássico gearslut, comprei um (comprei a unidade com transformadores de entrada e saída). A primeira coisa que fiz foi colocá-lo na minha mix nas configurações que Chris me mostrou … 1,5: 1, ataque por volta das 10/11, lançamento automático, comprimindo apenas 2-3db no máximo. E…. UAU! Um dos mais claros, mixagens de rock mais fortes que eu já ouvi saindo dos meus próprios alto-falantes. Esta unidade foi incrível !!!

Quando Fabrice e eu analisamos o RED, descobrimos que era realmente um animal muito único. O ataque e o release automático funcionam de uma maneira interessante e são muito musicais, mas a verdadeira mágica que encontramos foi na seção de saída! Um pequeno empurrão e as coisas ficaram muito mais fortes, gordas e agressivas. Após mais exames, percebemos que isso se devia a uma série de reações não lineares causadas pelo transformador de saída. Howie Weinberg, o famoso engenheiro de masterização que tem um estúdio em nosso campus, nos contou um pequeno segredo: ele usa seu RED não para compressão, mas apenas para usar o ganho de saída para obter esse efeito incrível! Então, decidi fazer algo que a unidade original não pode … Coloquei o efeito do transformador de saída em um botão chamado DRIVE. Quando você pressiona o botão DRIVE, você obtém um belo punch e articulação dos transientes e pode controlar quanto deseja, independentemente de usar ou não o ganho de make up! O famoso mixador de rock Justin Netbank beta testou o FG-RED e adora o disco, sugerindo ‘6,6’ como o número mágico. Mas você pode tentar pôr em marcha até o fim para obter um efeito interessante!

FG-GREY

FG-GREY começa com um modelo muito preciso do clássico compressor de console britânico da “série 4000”. Eu uso o modelo de hardware há muitos anos, mas nunca apreciei completamente o quão magnífica é a peça até estudá-la durante o processo de modelagem. Ele é capaz de apertar e ‘gelificar’ os componentes de uma mix de maneiras que podem ir de bastante transparente no modo de release automático a muito agressivo no modo manual.

Fizemos um pequeno “mod” para o circuito em nosso modelo virtual, que eu acho que você realmente apreciará. Pegamos o transformador discreto britânico clássico e adicionamos algumas de suas características ao caminho do sinal. Isso faz algo incrível com a clareza da extremidade média e inferior, onde a unidade de hardware tende a começar a sugar muito fundo à medida que você começa a comprimir mais. A unidade de hardware também pode ficar um pouco “entupida” nos médios, mas nosso estágio de transformador virtual mantém o fundo grande e redondo e os médios mais abertos, mantendo o som clássico da unidade original.

FG-MU

Tive a sorte de ouvir e usar alguns dos compressores de tubo mais clássicos e difíceis de encontrar no planeta (como o Fairchild 670 e Manley Vari Mu), e deixe-me dizer-lhe, há alguma mágica real que acontece quando sua mixagem passa por uma peça de tubo projetada de maneira brilhante. O midrange engrossa, os baixos ficam mais apertados e redondos, e a extremidade superior se abre com um brilho bonito … melhor ainda, esses tons médios superiores severos também parecem domados. Para o FG-MU, colocamos todas essas qualidades maravilhosas no algoritmo. Para experimentar o FG-MU pela primeira vez, você nem precisa fazer nenhuma compressão, pois apenas passar pelo processador sem redução de ganho revelará um belo som aberto devido à modelagem do caminho do circuito do tubo. Mesmo quando estou usando o FG-GREY ou FG-RED.

Mas o FG-MU é um compressor de som incrível por si só. Compressão rica e suave, Compressão a quente e até Compressão um pouco agressiva.

A DIFERENÇA NÃO LINEAR

Durante o desenvolvimento dos Virtual Buss Compressors, conversei com muitos profissionais importantes do setor de áudio sobre compressores de mix buss. Parecia haver um consenso esmagador de que, apesar de muitos deles terem sido anunciados como “modelos analógicos”, eles ainda não tinham o som clássico dos compressores analógicos. Então, Fabrice e eu começamos a trabalhar – e a primeira tarefa foi examinar os compressores de hardware e a atual safra de emulações de plugins modelados analógicos para ver o que estava acontecendo! E o que descobrimos foi surpreendente: os compressores analógicos clássicos que estudamos adicionaram artefatos não-lineares muito complexos em seus caminhos de sinal. Seu som não se baseava simplesmente em sua topologia de compressão específica, como curvas de tempo e compressão, alguns deles também tinham modulações, distorções harmônicas dinâmicas, distorção de fase dinâmica, saturação, diafonia.

E, assim como em nosso plug-in Virtual Console Collection, esses artefatos adicionaram uma impressão sônica à compressão. Foi esse o som mágico que fez os compressores de plug-in parecerem diferentes dos compressores analógicos? Só havia uma maneira de descobrir. Tivemos que modelá-lo com precisão. Tudo isso!

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS

  • Emulações detalhadas de três compressores de masterização analógicos
  • Dá a mix e sinais de grupo mais coesão, a chamada “cola”
  • FG-Gray é um conhecido compressor de buss de um mixer britânico, aprimorado com uma simulação de transformador que estabiliza sutilmente o som
  • O FG-Red simula um compressor lendário da produção britânica, cujo segredo sonoro é a subida excessiva do transformador de saída
  • O FG-MU simula um compressor Vari-MU, como o Fairchild 670 ou o Manley VariMU, com circuitos de tubo e todos os efeitos sonoros associados a esta técnica, como agudos brilhantes, médios maiores e graves mais firmes